Friday, August 31, 2007

А мне понравилось

Понравилась пикаса, загрузил туда еще фоток, из апрельских странствований по Европам.
вот

Monday, August 27, 2007

Фотки

Немного, но что есть. Фотки

Sunday, August 26, 2007

NYC 9&10

Не очень концептуальные дни, на самом деле. В понедельник просто гулял, встретил еще раз Рокфеллеров (не без умысла, надо сказать, совсем скучно было), потом вернулся в хостел, поспал, пошел на Рент. Да, накануне я купил на него билет, и даже не лотерейный. Просто они и так по воскресеньям за полцены продаются, и были весьма неплохи, третий ряд...

Главное впечатление на Ренте не от Рента, а от себя. У меня совершенно четко наступил передоз, иногда даже скучно было. Правда, и зал в этот раз реагировал несколько послабее (и толпа у стейдждора поменьше была), так что, видимо, не только передоз виноват. А вообще, за неделю в Ренте ничего особо не изменилось. Чуть-чуть другой каст, другие две бомжихи и другая Морин (Kelly Karbacz). У этой Морин голос получше, игра похуже, истерики меньше, внешне больше напоминает Менцель.

Автографы Марка (Рэпп), Мими (Tamyra Gray) и, собственно, Морин. Паскаля опять не было. По-моему, он возгордился. При том, что играет хреноватенько, опопсел окончательно.

Во вторник с утра лил дождь, ровно такой, чтобы под ним было некомфортно гулять (лил, а не капал), и такой, чтобы все не вылилось до вечера. Было грустно, идея прощальной прогулки канула. И какого черта, чем понтовее здание, тем понтовее покрытие тротуара перед ним, вот нет бы асфальт положить, или хотя бы стандартные бетонные плиты... Нет, им обязательно какой-нибудь мрамор надо. По которому моя обувь скользит. Очень сильно. Ненавижу понты.

С горем пополам доскользил до эппл-стора, в последний раз посидел в тамошнем халявном нете, потом пошел покупать все заказанное. В итоге выяснилось, что макбуков, нужных Киру, у них есть только на стенде, пришлось срочно решать покупать макбук дороже. Сумко для этого макбука, носочки для пеговского айпода... Потом в том же сторе долго под удивленными взглядами распаковывал красивую коробочку от макбука, доставал оттуда все лишнее, переупаковывал, инициализировал сам макбук, качал из нета туда всякую фигню, и дальше медленно направился в аэропорт. Коробку оставил где-то в метро. В урну она не лезла. Интересно, они ее потом обследовали на предмет взрывного устройства...

В аэропорту нашел розетку, зарядил ноут. Полюбовался на воробушков, летающих по этому самому аэропорту, прямо в зоне ожидания уже непосредственно перед входом в самолет. Потом, в полете, читал с ноута (удобнее, чем с покета оказалось) накачанную фигню. Фигня вполне соответствовала обстановке, не располагала к размышлениям, была веселой, некоторые соседи даже нервничали от моих смешков. На коленях его было держать вполне удобно, грелся несильно. Правда, я и держал его не очень долго, в итоге все равно заснул. Ну и это, хоум, свит хоум.

Итого. Если на Бродвей зачем-то и ехать, то только на Рент (ну, при сильном желании еще на Викед и Спринг), и на (офф-)*бродвей (где-то я это уже писал). 12 спектаклей за 9 дней - это перебор. Больше в Нью-Йорке делать (по крайней мере мне) в основном нечего.

Театры там какие-то... как метро, функциональные. Причем это относится к старым театрам, новые, которые чисто внешне как раз без всякой лепнины, намного приятнее в обращении. Вот я все время жаловался на отсутствие фойе. Это концептуальная жалоба, ибо именно поэтому перед театрами всегда (а не только на Ренте) организуется огромная очередь из желающих, но не пускаемых, ибо некуда, зал типа еще не готов. Ну и вообще неопрятно как-то.

Бесплатно раздаются плейбилловские программки, где есть куча рекламы, каст (с предысторией каждого участника) и список песен. Платно докупаемые программки по обычно 20$ не рулят, они тонкие, фоток мало, про каст ничего, тексты тоже не очень интересные. Некоторые платные программки продаются вместе с минималистическими рюкзачками. Рентовский рюкзачок я подарил, остались у меня Коруслайновый и Спринговый.

Развита культура хождения к стейдждору. Если в Европе это редкость, и там собираются обычно самые-самые извращенцы, то тут - все, кому не лень. Максимальные толпы в Европе я видел на Вистле в Лондоне и на Ребекке в Вене. Здесь стейдждор даже огораживается мобильным заборчиком, и есть специальный человек, который за этот заборчик не пускает, он же командует внутрь: "Следующий".

А в целом классно съездил, мне понравилось. Теперь надо думать, куда же дальше. Вроде, все злачные места уже объездил. Ну, может, Будапешт еще когда, но это когда еще... Сначала им проникнуться надо. А то вот Рент и в Лондоне обещают с октября, в суперсовременной переделке... Чем не повод?

Monday, August 20, 2007

NYC 8

Утром прогулка на восток от централ-парка. Конкретно, до Ист-Ривера. Дальше хотелось бы по мосту Квинсборо на остров Рузвельта, но как-то я сразу не заметил пешеходного входа туда. И правильно сделал, как выяснилось. Потом заметил трамвайчег (канатную дорогу) на этот самый остров, на ней и поехал. Пошлялся по острову, узнал, что по мосту Квинсборо туда можно попасть, разве что дойдя до середины и прыгнув оттуда с парашютом. Вот ненавижу такие мосты над сушей, на которую не попасть. Чтобы попасть бесплатно на остров, нужно по этой квинсборе дойти до конца, до Квинса, пройти метров 500 на север, и пройти по другому мосту. Как-то долго получается. А остров миленький. Практически нет машин, симпатично, зелено. Интересно, это элитный район?

Далее очередной офф-бродвей. Кот в мешке, как обычно. Причем не простой кот, а квантовый, потому что его не было даже в проекции, когда я ехал сюда. Просто мне понравилось LovePerfectChange, с ним приятно проассоциировался театр, в котором также идет еще и вот это: My mother's Italian, my father's Jewish and I'm in therapy. Моноспектакль, не мюзикл (я ваще офигел!). В течение полутора часов главный герой - Стив (Paul Kreppel) - рассказывает историю своей жизни. Происходит это все типа в кабинете у психотерапевта (да, популяная это у меня профессия в этой поездке). Это уже третий такой специалист в жизни Стива. Первого он посещал три года, потом спросил "ну а когда же я вылечусь? прогресс-то есть?", тот, поразмышляв, ответил, что "наверное, жизнь - это не для всех". Ко второму Стив ходил год, и тот в течение этого года не вымолвил ни слова. Когда же Стив по прошествии года поинтересовался, а почему, тот ответил "я не понимаю английского" по-испански. И вот третий... Доктор Ассоли. По крайней мере, Стив искренне надеется, что фамилия Asshole произносится именно так.

Вот. Это дает некоторое представление о шоу. Смешно вообще-то. Некоторые шутки лучше, некоторые хуже, некоторые с бородой, некоторые даже интеллектуальны. Товарищ очень умело изображает разные голоса, в лицах представляет всю свою семью, вплоть до собаки, стебется над Кошером, политкорректностью (но крайне политкорректно), играет немножко на фонЕ. Веселое и доброе шоу, не претендующее на глубину мысли.

Дальше просто гулял под дождичком до Юнион-сквер и обратно. Вот это даже можно назвать сквером... Не то, что Таймс-one. Ну кому могло прийти в голову назвать пересечение двух улиц под очень острым углом и еще трех параллельных стритов поперек сквером? Сквер, друзья мои, это квардрат. А тут бабочка, скорее, получается какая-то. Ну да ладно.

Вечером еще один офф-бродвей, хотя по местоположению он бродвеистее всего остального, что я здесь видел. The Fantasticks. World's longest running musical. Одну из ролей играет автор текста под псевдонимом Thomas Bruce. А автор там не простой, а Том Джонс... Правда, я про него в основном знаю, что он спел однажды Vaults of Heaven, и что у него диапазон похож на мой, поэтому надо брать с него пример, но все равно приятно было знать, что вот этот старичок - это Том Джонс. Да он еще и жжог, вдобавок, в роли Старого Актера, вместе со своим напариником, Человеком, который умирает (Robert L. Oliver).

История проста. Есть Девушка (Julie Craig), есть Юноша (Nick Sprangler). Конечно же, любят они друг друга. Только вот злые отцы (Martin Vidnovic, John Deyle) возвели стену между их садами, чтоб их разлучить (исполнитель роли стены тоже жжог, да). И вот, чтобы молодые соединились в экстазе, требуется еще Рассказчик, он же Эль Гайо (Burke Moses), и два вышеупомянутых актера... Очень весело, и в конце концов наступает таки хэппи-энд. Это все первый акт. Во втором, в лучших традициях Сондхайма, наступает реальная жизнь, и все оказывается не таким и прекрасным. Вьюнош страдает от столкновения с миром, Девушко пытается охмурить Эль Гайо... И грустно. В конце все равно хэппи-энд, но он уже более философский.

Оркестр из пианино и арфы. Минимум декораций (помост, занавес, все остальное (включая актеров) по мере надобности достается из специального ящика). Исполнители без микрофонов. Обстановка камернее некуда, и энмерной ее делать не надо, она идеально подходит под мюзикл. Актеры молодцы. Ну что еще сказать? Офф-бродвей рулит. Вообще, в Нью-Йорк надо ехать на Рент, возможно, Викед со Спрингом, и на офф-бродвей. Возможно, еще на офф-офф-бродвей, но там я так и не был. И вряд ли уже побываю.

Saturday, August 18, 2007

NYC 7

Впервые нормально выспался, без пробуждений во всякие экзотические времена типа 2 или 4 утра. Наконец-то приспособился. Самое забавное, что в среду надо будет начинать приспосабливаться обратно. Еще с недельку...

Утром, надеюсь, в последний раз тктс, где определились планы на тот вечер и следующий день. Потом посещение выставки The Human Body (прикольно! как там все, оказывается, сложно! а как рак выглядииит... бррр. не хочу) и прогулка по Бруклинскому мосту.

And now the end is near, and so I face my final "Curtains". Ну шоу как шоу. Иногда даже смешно. А в целом не вставило. В касте, оказывается, Джилл Пейс. Я ее, правда, не знаю, но имел шанс узнать, удели я больше внимания "Женщине в Белом". Ну да, неплохая такая Джилл Пейс. Но в целом хотелось спать. Может, это передоз уже наступает, восьмое все же уже шоу (планируется 12). Возможно еще, что не впечатлило из-за непонимания, они там очень нечетко говорили, почти все. Так что про большую часть шуток я узнавал исключительно по реакции зала.

Рядом со мной сидела некая разговорчивая бабушка, в антракте рассказывала мне, что это шоу так себе, надо сходить еще на какое-нибудь (кому вы это рассказываете?), вот например Фантом (видел в Лондоне) или там Мамма Мия (видел в Москве)... Потом я ей сказал, что самым лучшим виденным мной на Бродвее является Рент, она в ответ замахала руками, сказала, что это вульгарно, там всякие нехорошие слова говорят и все такое. Интересно, это она про shit и fucking? Если да, то ничем не могу помочь.

Интересно, кстати, почему, стоит мне только открыть рот, меня тут же спрашивают, откуда я? Неужели у меня такой сильный акцент? Вот уж не предполагал, думал, с этим-то у меня все более-менее в порядке.

Вечером были Мизерабли. Их тут называют ласково ЛеМис. В четвертый раз я смотрел этот мюзикл (рекорд), и как-то с каждым разом все хуже и хуже. Не вставило как-то. Почти по поводу всего каста есть мелкие и не очень придирки, что портит все впечатление. Причем каст субботневечерний, то есть, наилучший, без замен... Ну начнем.

Вальжана играет некто Сарыч (Drew Sarich). Актер хороший, только вот играет он не Вальжана, а весь свой предыдущий послужной список. Вальжан с длинными волосами - это сильно. Когда они вначале, на каторге, еще и спутаны и нечесаны, выглядит он как типичный Хайд. Потом вид становится благообразнее, и внешне он уже напоминает какого-то Джизуса, при этом ведет себя совершенно как Джудас. При этом он очень молодо выглядит, предыдущей его ролью был один из студентов в тех же Мизераблях. А молодость Вальжану не присуща. По идее.

Расследование показало, что я Сарыча видел в роли Иуды в Амштенновской видеоверсии Джизуса. Неплох, действительно.

Жавер (Robert Hunt) хороший. Добрый только слишком. И возникает когнитивный диссонанс между его видом и текстом, который он поет.

Анжольрас - одно из двух знакомых имен в касте, Макс фон Эссен. Ну типичный такой Альфред. Только уверенный в себе и спокойный, как слон. Но все-таки убедительности ему не хватает, не верится, что такой мог возглавить революцию. Харизмы мало. И Do you hear the people sing с One day more завалил.

Козетта. Ужоснах. Причем как маленькая (Carly Rose Sonenclar), так и большая (Ali Ewoldt). У маленькой визгливый голос и жуткий акцент, у большой очень сильное и надоедливое вибрато, и очень высокий голос, причем, кажется, даже академический. Бьет по ушам. Когда они с Мариусом (у которого тоже высокий голос) поют дуэтом, хочется смеяться и убежать подальше одновременно.

Кстати, о Мариусе (Adam Jacobs). По модулю голоса неплох. Как и все студенты, молод (они все гораздо моложе, чем в других постановках, подростки практически). Самоуверен. В начале A heart full of love так смело, распахнув руки, пошел к Козетте, что в зале были смешки. А казалось бы, романтический момент...

Тенардье супруги (Chip Zien, Ann Harada). Ну они мне нигде никогда не нравились, так что тут ничего нового. Хотя... Наверное, здешние все же получше будут. Чуть-чуть. Посмешнее

Фантина. Редкое исключение, ни одной претензии. Ну впрочем, чего еще можно ожидать от Леи нашей Салонги. Замечательная Фантина. Но лучше б она все равно Эпониной была...

Эпонина (Megan McGinnis) тоже вполне ничего, иногда чуть занудновата. Внешне похожа на главную героиню из "Кошмара перед Рождеством".

Вообще очень политкорректный каст. В каждой выделенной группе (рабочие, проститутки, матросы, студенты, банда Тенардье) есть ровно один негр (про рабочих не уверен, возможно, больше). Но все главные персонажи - белые.

Внешне все выглядит почти как в Лондоне, ну какие-то мелочи другие. Оркестровки другие, совсем, иногда приятнее, иногда нет, в целом менее монументальные. Забавно слышать Do you hear the people sing на акустической гитаре.

NYC 6

С утра в тктсе купил билеты на Curtains днем следующего дня. Поехал в Квинс, посещать второе обязательное мероприятие любой поездки (вместе с музеем естественной истории) - музей науки. Тут это называется по-другому, да и неконцептуально. Маленькое, в основном учит детей мыть руки на примере изображений микробов, ну и все такое. Детей, кстати, дофига. Мне, конечно, понравилось, но все равно слишком мало.

Далее сидел в тамошнем парке, читал, думал. О судьбах языка, разумеется. Может быть, когда-нибудь и напишу, что придумал... Хотя неконцептуально. Сверху покапало, посверкало. Вернулся в центр. Тут тоже покапало, причем так, что пришлось зайти под крышу. Крышей совершенно случайно оказался книжный магазин, где я купил оставшиеся 3 заказанные диска. Ну почему я тут пока не встретил нормального большого дискового магазина? Все в книжных приходится покупать...

Второе офф-бродвейское шоу, Sessions. Кот в мешке. Я про него ничего не знал, когда заказывал онлайн билеты. Вааще ничего. Ну кроме аннотации. Ну есть психоаналитик (Matthew Shepard), у него некоторое количество поциентов, каждый со своими проблемами, ну и у него самого есть проблемы, которые он обсуждает уже со своим психоаналитиком. Собственно, после просмотра ничего большего сам не могу сказать: это действительно замечательно описывает сюжет. Кроме того, мне понравилось очень. Как-то все так просто, по-домашнему, камерно, иногда весело, иногда грустно, всегда трогательно. Играют хорошо. Особенно когда психоанализируют самого главного героя. Тут они явно из Кордебалета слизали концепцию, что откуда-то сзади зрительного зала доносится голос (Ed Reynolds Young), а его обладателя мы не видим даже на поклонах. Или из ЧГК слизали... Ху ноуз... Рекомендую.

Единственное место, где программка своя, не плейбилловская стандартная.

NYC 5

Это было так давно... Позавчера... Но мы это помним. А может быть, не помним. Но будем вспоминать.

Ну какая же поездка без музея естественной истории? Особенно если он там есть. В Нью-Йорке он есть, так что, положение обязывает, пришлось зайти. Понравилось. Музей большой, экспонатов много, все по делу. Не то, что в Вене. Скорее, как в Лондоне. Только в Лондоне мне все равно понравилось больше. Тут очень сильный уклон в этнографию, что к естественной истории в моем понимании имеет мало отношения. Но зато посмотрел на всякие костюмы народов мира.

После музея сижу я в централ-парке, отдыхаю, и тут слышу: "Фантастика!". Поворачиваюсь, и вижу тетеньку, которой, собственно, давеча искал такси в аэропорту, кое потом меня и довезло. Тетенька выгуливает ребятенка, девочку в колясочке. Мило поговорили. Выяснилось, что девочка не простая, а то ли дочь, то ли внучка Джона Рокфеллера четвертого, подрабатывающего сенатором в парламенте. А тетенька - родственница некая, ее задача - обучать эту Перси русскому. Вот так вот. Теперь расстояние по знакомым от меня до Клинтона - 3. Правда, думается мне, оно и раньше было 3 (мы с Друзем знаем друг друга, он наверняка знает какого-нибудь мощного политика, ну и вот и оно).

Вечером был Wicked. Шел я туда с настроением (произносится с отвращением) "фу, попса, мюзикл по фанфику". Театр, в кои-то веки, оказался нормальным, с фойе (даже больше, чем надо), большим и современным. Мюзикл весьма популярен. Билеты я заказывал, кажется, недели за 3, и на некоторые дни их просто не было. Ну вот на четверг были. Я и заказал наилучшие. Когда я увидел свое место, я понял, почему они были... Наилучшими были билеты на ряд L второго балкона. Когда мне показывали мое место, делали это примерно в таких выражениях: вон лестницу видите? и вон там на саамом верху одно место? вот, оно ваше. Придя наверх, я увидел, что не все так плохо, оказывается, есть еще даже ряд М, только его снизу видно не было. Но все равно я обиделся, и смотрел шоу, удобно расположившись на ступеньках чуть ниже. Зато обзор оттуда потрясающий.

Собственно, сам мюзикл приятно удивил. Сюжет оказался не такой попсой, как в пересказе некоторых. Вообще Баум, конечно, молодец, но не совсем. Волков мне больше нравится, серьезнее у него все. Вот и у Магуайра тоже получилось серьезнее, чем у Баума. И подача правильная.

Музыка... Ну что уж тут поделать... Но некоторые мелодии приятны. Эльфаба (Lisa Brescia) из неоснового состава жгла, Глинда (Kendra Kassebaum) тоже была вполне адекватна. Прелесть какая дурочка. Ой, нет, скорее... Ну и дура! А под конец поумнела, тоже адекватно. Ну остальные как остальные... Красивые декорации, я только не понял, почему они представляют собой различные детали часов.

Ушел в приятном расположении духа. Взял автографы у Глинды, Эльфабы и Волшебника (Lenny Wolpe).

Thursday, August 16, 2007

NYC 4

Что-то у меня со сном не в порядке здесь. Никак не могу перестроиться. Вот в этот день проснулся в 5 и заснуть больше не мог. Что печалило, если учесть большие планы на этот день.

Собственно, планы не то, чтоб большие, но до вечера. Сначала до 11 нужно в порт, где находится касса tkts, продающая билеты на вечерние спектакли со скидкой с 11 утра (на Таймс-сквер тктс продает их только с 15). В кассе за 60 баксов узнал, что вечером иду на Spring Awakening, на балкон. Побродил по окрестностям, посмотрел на вертолеты, посмотрел на цену экскурсии, пошел дальше. Дошел до книжного магазина, порадовался, увидев там в компе Whistle down the wind, огорчился, узнав, что заказывать надо специально, и это долго будет. С горя купил в том же магазине 7 из 10 заказанных мне дисков. Думаю теперь, как это все домой везти. Походил вокруг места башен-близнецов, ознакомился с проектами памятников. Прошелся по берегу Гудзона. плавно перетекающего в берег гавани. Вот первое место в Нью-Йорке, где мне понравилось. Пейзаж не исчерпывается небоскребами, зелени немало. Надо еще по централ-парку походить, там должно быть тоже приятно.

(только что чувак за соседним имаком долго искал там интернет. показал ему Сафари, продемонстрировал, что гугль работает на примере поиска "239". он так обрадовался)

Ну погулял чуть-чуть, пришла пора возвращаться в центр. Сел в метропоезд, порадовался тому, какой он нетипичный - чистый, даже с лампочковой визуализацией станций, на которых останавливается... Смотрю, радуюсь. Потом осознаю, что что-то там одна и та же лампочка долго мигает. Типа, стоим мы. Уже минут 10. А у меня через полчаса мероприятие. По перрону какие-то полицейские с кем-то еще в спецодежде ходят... Потом по громкой связи машинист что-то про emergency рассказывает... Короче, меня достало, и я пошел оттуда. Побежал вернее. Искать другую станцию на другой линии. По дороге обматерил этот поезд, этого машиниста, это метро, эти улицы с пробками, этих людей, попадающихся по дороге, эти машины, делающие то же самое, этот город, эту страну, эту станцию неметрошных поездов, куда я по ошибке забежал (потратив еще полтора бакса), этот поезд на другой линии, что тоже тронулся только через минуты три после моего входа, то, что он локальный, шел со всеми остановками, что линию проложили вдоль восьмой авеню, а не девятой... В общем, я успел (что странно), но осадок остался.

А спешил я в Вестсайдский театр, где меня ждало первое офф-бродвейкое шоу I love you, you're perfect, now change. Театр мне понравился, в отличие от остальных, в нем не ощущается исключительно утилитарное назначение, Например, там есть фойе... И вообще он маленький, камерный такой, а мне с децтва все маленькое нравилось... Спектакль тоже замечателен. Не устаю поражаться Экспектации, коя, слушая мюзиклы, умеет не только музыку воспринимать, а и слова. Если б она мне не превозносила этот мюзикл, я б в жизни туда не пошел. Многое бы потерял.

Сюжета, собственно, практически и нет. Просто набор юмористических зарисовок из жизни пары, от первого свидания и до похорон. Весело. Музыка неконцептуальна, если ее воспринимать отдельно, что я и делал. Это как в БайДживсе... Оркестр на две персоны: роялист (классное слово) и скрипачка (Kim Duglas Steiner, Patti Ditzel - какие-то оба немцы) - находится наверху сцены, на втором этаже. На первом четыре актера разыграывают сценки, постоянно меняясь ролями. Очень симпатично. Двое (Jim Stanek, Karyn Quckenbush) из этих четырех (еще Amy White, Bryan McElroy) даже жжут.

Больше написать что-то сложно, просто: мне понравилось. Рекомендую. Только не слушать, а смотреть, хотя бы потому что в песнях (кажется, на диске только они) далеко не все, там полно диалогов. Да и картинка довольно часто необходима для понимания.

Пошел еще погулял, взобрался на Эмпайр-Стейт-Билдинг, на 86 и 102 этажи. Последнее для эстетов, вид примерно такой же, только за стеклом и в маленькой комнатке. Как третий этаж Эйфелевой башни. Только народу тоже мало. Стоишь и смотришь... Ощущение, будто играешь в СимСити. Во всех остальных высотах, где я был, его не было, там город не похож. А тут такие же в точности небоскребы, такие же машинки, оффтобусики...

А тем временем и Спринг подоспел. Выяснилось, что там знакомые все лица. В моей окрестности сидела куча народа из той же утренней очереди в тктсе. Мило поговорили. Далее, альбомчег мне продал тот же товарищ, что накануне сделал это же с Кордебалетом. Тоже мило поговорили по этому поводу. Крисом звать. Работа у него такая, ходить и всем продавать альбомчеги про разные мюзиклы.

Кстати, возле театра со Спрингом стоит некая церковь, и она как раз звонила, когда я подходил к театру. Долго думал, почему мне эта мелодия знакома. Потом понял и стал подпевать: there's no business like show business...

Сам Спринг мне понравился. Правда, первые полтора акта я скучал, но потом просек фишку, и возрадовался. А фишка там в том, что это не стандартная американская комедия о подростковом сексе, а нечто более глубокое про неправильность пуританского воспитания молодежи в Германии конца 19 века. Ну вот нефиг не рассказывать детям, откуда они берутся. Они потом так удивляются, забеременев!

Музыка вполне себе ничего в контексте картинки, исполнители бесятся не хуже рентовских. Некоторые зрители, видимо, випы, сидят прямо на сцене, по бокам, практически среди действия. Незанятые в данной сцене актеры частенько сидят там же. На заднем плане оркестр. Порадовало, что на пианине иногда играет специально обученный дирижер, а иногда - просто один из мальчиков из собственно каста, причем неплохо играет.

Все, что ли?..

NYC 3

Ну совсем неконцептуальный день. Проснулся поздно, дошел до прозрачного куба, потом поехал на Брайтон. Приобрел опыт общения с нью-йоркским метро. Ужас просто. Хотя когда попривыкнешь, становится терпимо. А так... Грязно, противно, крыски бегают, неюзабильно, жарко периодически, автоматы карточки мои не едят, а с наличных дать достаточно большую сдачу отказываются. А еще поезда останавливаются на разных станциях, некоторые пропускают. Иногда хрен разберешь по указателям, куда идти, чтоб попасть в нужное направление. На одной станции вообще весело было. На нужное направление можно было попасть только войдя с улицы через правильный вход. Конечно, я об этом узнал только уже заплатив за вход. Пришлось проехать одну остановку в ненужном направлении, а там уже был переход внутри станции.

А на Брайтоне прикольно... Русских много, с характерным одесским акцентом... Правда, впечатление тут же испортила попытка купить Нести в магазинчике. Только я его взял с полки и попытался понять, где тут касса, как тут же ко мне подлетела некая бойкая бабушка, и, крича, что я пытался стащить эту несчастную бутылку, вырвала ее у меня из рук и водрузила на место. Охранник у входа сказал ей, что все ОК, но я все равно обиделся и ушел покупать в другое место. Кстати, их там найти не очень тривиально. Везде продают исключительно какую-нибудь фигню.

После Брайтона вернулся в центр. Посмотрел на лотерейную продажу билетов на Рент. Надо заняться, там шансы больше половины, кажется. И выглядит прикольно. И места хорошие...

Потом пошел на A Chorus Line. "Кордебалет", то бишь. Неплохо. Но и не прекрасно. Так, средне. Лучше фильма. Хотя бы тем, что от фильма у меня было полное впечатление "и это они называют мюзиклом? песен раз два три и обчелся". Оказывается, песни там все же есть, и их раза в два больше, чем в фильме. Еще там есть хореография, тоже больше, чем в фильме. Зак (Grant Turner) здесь не великий и ужасный, как Майкл Дуглас, а просто свой парень, танцор, с несколько отеческими интонациями. Даже не знаю, что лучше. Ларри (Nick Adams) практически не видно. Остальные... Ну остальные как остальные, ничего особенного.

Tuesday, August 14, 2007

NYC 2

Неконцептуальный день. Утром погулял по централ парку чуть-чуть, зашел в Эппл стор, откуда посидел в нете нахаляву. Вчера за макбуком. сегодня за иМаком. Потом еще погулял по окрестностям, посмотрел на небоскребы (такое чувство, что американцы их разводят от того, что им больше нечего показать туристам), посетил выставку про стулья музея искусства и дизайна, вернулся в централ парк, посидел там (доолго), пошел на Рент. Рент рулил.

Для начала надо кого-нибудь убить. Из гранатомета в упор, желательно. И есть подозрение, что это Крис Коламбус. Ибо кто еще мог так подавить Рэппа, что фильмовский Марк меня только и делал, что раздражал. А на самом деле он ведь может жечь, что и доказал. Правда, фильм все равно очень неплох... Но по порядку.

Начинается все с очереди в театр. Ни за чем не стоят, просто пришли пораньше, а двери закрыты. Метров двести очередь. Потом сцена. Ну разбросана по ней фигня какая-то, прямо там же сидят музыканты (5 штук), справа стоит какая-то высокая (метров 10) хрень, типа, нагромождение стульев, столов, статуй, других вещей непонятного назначения, в сюжете не участвует никак, видимо, создает атмосферу.

На сцену выходит Роджер. Адам Паскаль. Его встречают такими аплодисментами, что ужоснах. Я думал, это в России есть привычка ходить больше на актеров, чем на спектакль, ан нет. Так даже Светина на "Тени" не приветствовали. Роджер берет гитару, издает пару звуков, садится. Выходит Марк. Энтони Рэпп. Аплодисментов не меньше. Одновременно с Марком выходит весь остальной каст, распределяется по разным углам сцены. Шоу начинается.

Паскаль как-то на удивление неактивен. Наверное, у него роль такая. А может, не в духе. В общем, я от него большего ожидал, особенно после просмотра Чессов. Кстати, внешне он больше напоминает Американца, чем Роджера из фильма.

Заглавная песня дает, как обычно, неслабый заряд драйва. Тут он подкрепляется еще и тем, что на сцене есть весь каст, и в инструментальных проигрышах все они по-всячески бесятся. Зал в восторге.

Энджел (Justin Johnston) - не совсем крут(а). Просто неплох(а). Барабанит хорошо. Голос такой высокий-высокий...

Коллинз (Troy Horne) - милейшее создание. Подозрительно знакомый внешний вид, видимо, такая прическа - необходимая часть роли, как шарф Марка. Ну Коллинз как Коллинз в остальном, сложно что-то вспомнить.

Замечательный Бенни (D'Monroe), как и все негры, весьма энергичен. С каким энтузиазмом он рассказывает You'll see boys!. При последнем слове подозрительно смотрит на Энджела и пытается приподнять его дедморозовскую шубку, убедиться в справедливости этого слова. Голос слабоват.

Мими (Tamyra Gray) классная. Иногда чем-то на Масю похожа. Поведение очень кошачье, особенно в Out Tonight - Another Day. +100 за интонацию перед I should tell you: "You? Me... You? Me... Mimi...".

Морин (Nicolette Hart). По заводности не уступает Рэппу. Они вдвоем (ну и музыканты еще), кажется, ловят наибольший кайф от шоу. Выступление сделано совершенно шикарно. Кстати, там, в отличие от Франкфурта (и, кажется, фильма), бэк-вокалисток нет (ну как богема может себе такое позволить?), поэтому Leap of faith и т.п. врубаются самой Морин нажатием кнопочки на специальном ящике рядом с ней.

А задница у Идины Менцель в фильме все равно лучше.

Джоанна (Merle Dandridge) средней симпатичности, полнейшее попадание в образ отпетой лесбиянки. И как они танцуют с Марком! Никакой фильм с его видеорядом не сравнится! Ревность к Морин у нее тоже хорошо выходит.

А в похоронах Энджела с Франкфуртом все равно никто не сравнится. Здесь же просто выходят Мими, Марк, Морин, вспоминают всякие случаи из жизни сабжа, а потом выходит Коллинз и в виде надгробной речи просто поет I'll cover you (reprise).

Как-то не осознавал, что Марк здесь не просто носится со всеми и рассказывает историю, что у него тоже жизнь есть, при этом глубоко несчастная. Рэпп дал это понять, спасибо ему за это.

Второй акт слабее первого, пафосит там только начало (Seasons of love) и уже ближе к концу, начиная с What you own. Но зато как! Уровень эмоций на уровне. Я так подпевал в Seasons of love, кажется, даже Рэпп заметил.

Паскаль хреново играет на гитаре. В Your Eyes он сыграл нечто намного примитичнее, чем во всевозможных студийных записях.

А после конца... Я долго стоял в очереди за сувенирами (да, у меня теперь еще одна рентовская футболка есть), думал, что стейдждор нужно отложить до следующего раза (да, хочу), выхожу наконец из театра, а там... Такого я еще не видел. Вся улица перед стейдждором запружена зрителями, все стоят, ждут. Выходит Рэпп, тут начинаются вопли на весь Бродвей, все фоткают, протягивают программки, он подписывает. Потом то же с Морин, Мими и Джоан. Остальные не замечены. Видимо, таки вышли раньше. А раздача автографов длилась по меньшей мере полчаса. Я, кстати, не взял. Во-первых, хрен пробъешься сквозь эту толпу восторженных поклонниц, а во-вторых, при таком количестве взявших это уже попса какая-то получается, нафиг надо. Удовлетворился фотками.

Главное впечатление - все очень круто, так держать. Но во Франкфурте все равно круче. Не знаю почему, но ощущения были сильнее. Кстати, а ведь когда-то давно заходил какой-то разговор о мировом туре, который чуть ли не до Питера должен был доехать... И где? У него даже сайт уже умер. Печально. Так было бы прикольно...

Вот. Надо еще раз сходить. Либо в субботу, либо в понедельнег. Либо в воскресенье, как выяснилось.

Monday, August 13, 2007

NYC, day 1

На самолете до Хельсинки какое-то совершенно офигительное количество товарищей летело на самом деле в Нью-Йорк. Не ожидал.

Самолет до Нью-Йорка большой. До сих пор на таких не летал. Неуютно чувствую себя, когда в одном ряду со мной еще 9 человек. Кормит Финэйр, как и обещал Женя (кстати, пролетали мы над Исландией), ужасно. Когда я когда-то на нем летел из Франкфурта в Хельсинки, мне понравилось. В рейсе до Нью-Йорка еды было столько же, только на 8 часов вместо трех. Обычно я есть не хочу, но тут из принципа проголодался. Развлекали нас радио, по которому ничего интересного не нашел, и фильмами. Двумя. В течение первого я худо-бедно поспал, на втором не получилось. Пришлось слушать мюзиклы по супертехнологии, не требующей ничего, кроме памяти и воображения.

Прилетел. От необходимости понимания, как добраться до города, был избавлен. Довезли на такси. Платой было участие в получасовом поиске этого такси.

Хостел забавный. Номер - это однокомнатная квартира с замечательными кухней и ванной, и с 11 койками во всем остальном пространстве. Две из них на антресолях, и вообще даже не койки, а просто матрацы на полу. На каждой койке надпись типа "Peter, this is going to be your bed :)".

Спринга почему-то не было, посему дошел до Спамалота, купил самый плохой билет (других не было, да и этот по 60 баксов), посмотрел. Не внушило. Ну несколько неплохих песенок, ну иногда смешно было. Интересно, как это чудо в Лондоне идет, если там часть сюжета строится на том, что оно идет на Бродвее. А менять Бродвей на Уэст-Энд как-то по ритму и рифме не покатит... А вообще, спать ввечеру уже хотелось неслабо. И узнал, каково это - смотреть спектакль с верхнего ряда меццанина, когда область видимости ограничена, и надо то пригибаться, то вставать, чтобы что-то увидеть.

Хотя... Все же не такая плохая вещь. Может, если ее с нормального места смотреть, и лучше парсить текст, то покатило бы... И Леди Озера (Marin Mazzie) молодец.

Безумно достала шутка про I'm not dead yet. Ну ладно, один раз это еще можно стерпеть, даже песню про это можно послушать, хоть она и странная, но когда это становится главной шуткой шоу... Это уж слишком.

Кстати, визу электрон у меня приняли. Клево.

Friday, August 10, 2007

Куздрая глока

Жжот Гаспаров, однозначно. Во-первых, в продолжение предыдущего развивается тема, что язык - это не набор правил, а набор готовых паттернов и аналогий между ними. Приводятся эти самые паттерны для слова "рук", типа, это не родительный падеж множественного числа, а то, что бывает в "сбыть с рук", "без двух рук" и т.п. Конечно же, не обошлось без глокой куздры. Кстати, Гаспаров утверждает, что не видел ее ни в одном произведении Щербы, которому приписывается авторство, и, видимо, пошло это все из "Слова о словах" Успенского, в котором типа утверждается, что Щерба это все на лекции рассказывал. Так что может это и не Щерба вовсе. Но все равно уже боян. Ну так вот. Дальше надо цитировать.

"Когда я представляю себе выражение 'глокая куздра ... будланула', в моем сознании возникает не чисто грамматическая, абстрактная идея об одушевленном субъекте женского рода, совершившем некое однократное действие, но более конкретизированный и осязаемый, жанрово и тематически окрашенный образ. Форма 'будланула' вызывает непосредственную ассоциацию с такими известными мне словоформами (и потенциальными выражениями, в состав которых эти словоформы входят в моем опыте), как 'толканула', 'шуганула', 'долбанула', 'звезданула', 'гвозданула', 'пизданула'."

Лингвист, блин. В научных текстах я пока подобного не встречал. Ну да ладно. Кстати, сама куздра у Гаспарова ассоциируется с некоей брутальной сельской девушкой. А у меня - с каким-нибудь крупным рогатым жывотным. Вот так все индивидуально.

Thursday, August 9, 2007

Как из камня сделать пар?

На сколько я книг забил за это время... Прямо обидно за авторов. Но что поделать, не могу я их нормально воспринимать. Тут и два Гумбольдта, и Постовалова про него же, и порядок с хаосом в развитии социальных систем, метасостояния какие-то, психологическая герменевтика Брудного...

Не забил я на сына самой популярной женщины в мире. Билл Гейтс, "Дорога в будущее". Умный он все-таки. Но читать все равно занудно было. Большую часть текста он рассказывает, как прикольно будет жить в будущем. Слава роботам, в общем. Причем, поскольку он умный, звучит все достаточно реалистично, что-то уже сбылось. А вот что-то, типа нормальной работы с естественным языком в течение 10 лет (книга вышла в 95м) - уже не сбылось. Но по этому вопросу он сам себе противоречит, в другом месте прозрел, что в ближайшие лет 50 и не светит... В оставшееся от светлого будущего место он для домохозяек объясняет, что такое компьютер, как оно все примерно работает, и как можно (афегеть!) написать письмо, и через 5 минут ваш друг в Африке его получит. Наконец, в оставшемся чуть-чуте начинается интересно. А именно, история его жизни. Как все начиналось, как он Бейсик продавал, как с Эпплом и Айбиэмом договаривались и ссорились, как развивался компьютерный рынок в течение жизни аффтара, и как надо было вовремя угадать, чем надо заниматься. Воть. Почитать вполне себе можно.

А еще умиляет, что он постоянно напоминает читателям, что хоть и интернет на дворе, но аффтарские права надо соблюдать. Под конец меня это очень сильно достало. Хотя один из аргументов его мне понравился. Это не то, что человек что-то создал и ему типа положено заплатить, а вовсе даже по-другому: вот вы купили программу, вам она нравится. Если вы, как порядочный человек, за нее заплатили, то я, получив эти деньги, буду не просто радоваться этому факту, а найму еще хороших программистов, и они еще что-нибудь напишут, тоже хорошее. Типа, вы платите для вашей же пользы. Вот это я понимаю, повод.

Началась еще и другая книжица, которую я вряд ли брошу. Какая-то она хорошая. Б. М. Гаспаров, "ЯЗЫК. ПАМЯТЬ. ОБРАЗ. ЛИНГВИСТИКА ЯЗЫКОВОГО СУЩЕСТВОВАНИЯ". Язык книги достаточно жив, интересен, да и контент тоже. Товарищ наезжает на традиционный лингвистический (да и информатический) подход к языку как к формальной системе, описывающейся конечным, пусть и очень большим и сложным, но конечным множеством правил, которые надо поприменять, и все поймешь, и сгенеришь корректную фразу. И даже поясняет, почему он наезжает. Доказывает достаточно убедительно, что правила языка, конечно, есть, но это не главное. А главное, как я всегда и подозревал, это просто опыт конкретного человека. И пользуется он языком в основном, не применяя правила, а пользуясь готовыми паттернами из памяти, причем паттерны эти весьма низкого уровня абстракции, обычно это просто готовые слова во всех формах и словосочетания. Преимущества такого подхода над применением правил он объясняет для филологов, поэтому долго, а вот мне понятно (особенно после работы с профайлером в течение дня) - если какая-то вещь нужна много раз, то имеет смысл ее закэшировать, а не считать каждый раз. Жертвуем памятью во имя скорости, благо памяти до фига. Да и в первый раз мы тоже можем и не применять правила, а просто воспользоваться чьим-то услышанным готовым оборотом.

Дальше веселее. Отсюда вытекает, что рассматривать язык как множество правил с каким-то количеством исключений некошерно. Правила, конечно, где-то там есть, далеко, полуосознаются, а если паттерны не подошли, что бывает редко, то можно и правила попытаться поприменять. Но язык состоит из устойчивых паттернов, и исключения не являются исключениями. Это просто паттерны. Ну подумаешь, правила их не описывают. А кто обещал, что они должны все описать? И еще замечательнее. Вот я вот считаю, что в философских текстах просто обязаны быть синтаксические неоднозначности, иначе в какой-то момент просто прекращаешь понимать всю эту чушь, и твой мозг просто прочитывает буковки и считает, что текст освоен. Поправка - мой мозг, за себя говорю. А встретив неоднозначность, мозг теряется, не может понять, он ее или она его, и ему волей-неволей приходится осознавать и смысл. Ну так вот. А Гаспаров вот полагает, что не будь в языке этих идиосинкразий, его было бы гораздо труднее освоить. Почему? Да потому что человек все время стремится обойтись малой кровью и запомнить поменьше. Поэтому он при освоении языка выведет правила и будет ими пользоваться. Только вот если эти правила не совсем уж тривиальны, довольно быстро настанет момент Х, когда памятью пользоваться выгоднее, чем алгоритмом. Только вот до человека это не дойдет, потому что правила простые, их можно и поприменять, ну вот он и будет их применять. В итоге будет коммуницировать несколько медленнее. А вот если правила сложны, то рано или поздно мозгу надоест учитывать новые найденные частности, и он поймет, что легче просто запомнить, допустим, все словоформы конкретного слова, чем думать, какое же окончание туда применить.

И тут возникают интересные мысли. А вот если человек с децтва учит язык без идиосинкразий, в котором правила реально настолько просты, что ими пользоваться легче, чем засорять память? Он тогда либо эту память использует подо что-нибудь более полезное, либо, что вероятнее, просто не будет ее использовать. Это ж как мышцы, тренировать надо, чтобы оно работало. Зато у него будет процессор натренированный. Греться, небось, будет...

Утешает только одно, что я таких языков не знаю. Естественные точно не подходят. Искусственный... Ну да, там обычно все более-менее просто, правил немного, относительно ортогонально... Но не абсолютно. Во всех эсперантах и ложбанах, не говоря уже о токипонах, есть какие-то частные особенности, которые таковы только потому, что "так говорят". В ложбане есть танру, которые теоретически означают любую метафору, а на практике все равно выливаются в набор устойчивых словосочетаний. В любом живом языке постоянно добавляются новые слова, меняется фонетика, иногда даже и грамматика, причем меняется стихийно, и значит, с высокой вероятностью нарушает план языка, буде таковой имеется. А почему это происходит? Да просто так удобнее говорить. Или просто кому-то было в какой-то момент удобнее так сказать, другой услышал, ему понравилось, и панислася.